《幻想曲》這張專輯，收錄了肖邦、拉赫瑪尼諾夫、圣-桑、斯克里亞賓和其他音樂家的作品，其中多首是羽佳經(jīng)常用來作為音樂安可的著名曲目。這再次證明了王羽佳對各種風(fēng)格和范圍作品的詮釋能力是年輕一代鋼琴家中首屈一指的。王羽佳說：“人們習(xí)慣性的認(rèn)為安可曲大多為炫技，但是對我來說，這是一個釋放和表達(dá)內(nèi)心溫柔的時刻。”
對于羽佳來說，讓她很滿足的一點(diǎn)就是這張專輯的命名，《幻想曲》，讓人聯(lián)想起杜卡作品《魔法師的門徒》和經(jīng)典迪士尼電影《幻想曲》，后者和《天鵝湖》都是她孩童時期第一次接觸到的古典音樂。當(dāng)觀眾們因?yàn)檎J(rèn)出某段熟悉的旋律而激動不已時，羽佳也總是樂在其中。
相當(dāng)意思的是，無論是充滿童趣的米奇老鼠，還是富含哲理的歌德，羽佳都讓這兩者之間的過渡顯得相當(dāng)順理成章。杜卡的作品毫無疑問從歌德《魔法師的門徒》獲得靈感，她彈的另一首李斯特改編版的舒伯特《紡車旁的格麗卿》則是為歌德《浮士德》譜曲而成。
斯克里亞賓是另一位讓羽佳相當(dāng)著迷的作曲家，其作品也給她帶來了類似的感受，再加上肖邦的升C小調(diào)圓舞曲，她再次將這兩位作曲家做比較，就像她在DG的首張專輯《奏鳴曲與練習(xí)曲》中有意將兩者聯(lián)系起來那樣。
《幻想曲》專輯另一個更普遍的主題是各種改編版本，從格魯克作品《奧菲歐與尤麗狄茜》，到杜卡的代表作《魔法師的門徒》，后者還是王羽佳親自改編的版本。王羽佳推崇的鋼琴家可謂五花八門，其中在這張專輯里作為圣桑《骷髏之舞》、比才《卡門》的改編者出現(xiàn)的霍洛維茲，在羽佳心中占據(jù)著獨(dú)一無二的神圣地位。“我?guī)缀跻獙⑦@張專輯改名為《我的英雄》，”她承認(rèn)道，“霍洛維茲是一位終極鋼琴家，他爆發(fā)著最不可思議的光輝，但又能讓音樂像講故事一樣娓娓道來，這就是他的神奇魅力，緊緊將你吸引。當(dāng)你傾聽他的琴聲，整個世界就像只剩下你一個人，感覺就像他只為你演奏，這就是他讓人如此著迷的原因。營造一個親密的氛圍，我心目中的返場就該是這樣。有些人認(rèn)為返場就是炫技，但，對于我來說，那是散發(fā)著內(nèi)心溫柔的美好一刻。”
曲目
1．拉赫瑪尼諾夫: A小調(diào)音畫練習(xí)曲作品三十九之六
2．拉赫瑪尼諾夫: B小調(diào)音畫練習(xí)曲作品三十九之四
3．拉赫瑪尼諾夫: 降E小調(diào)悲歌作品三之一
4．拉赫瑪尼諾夫: 降E小調(diào)音畫練習(xí)曲作品三十九之五
5．斯卡拉蒂：G大調(diào)奏鳴曲K.455
6．格魯克：旋律，選自歌劇《奧菲歐與尤麗狄茜》，改編：喬瓦尼·斯甘巴蒂
7．阿爾貝尼茲：特里亞納，選自《伊比利亞》組曲第二卷
8．比才/霍洛維茨：“卡門”主題變奏曲（第二幕“吉普賽之歌”）
9．舒伯特：紡車旁的格麗卿D 118，改編：李斯特
10．小約翰·施特勞斯：閑聊波爾卡，改編：喬治·齊弗勞
11．肖邦：升C小調(diào)圓舞曲作品六十四之二
12．杜卡斯：魔法師的門徒，改編：維克多·施陶伯
13．斯克里亞賓： B大調(diào)前奏曲作品十一之十一
14．斯克里亞賓：B小調(diào)前奏曲作品十三之六
15．斯克里亞賓：升G小調(diào)前奏曲作品十一之十二
16．斯克里亞賓：升C小調(diào)練習(xí)曲作品八之九
17．斯克里亞賓：升F大調(diào)音詩作品三十二之一
18．圣桑：骷髏之舞作品四十，改編：李斯特、霍洛維茨
