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鋼琴調律調音方式
發布時間：2015-10-12 13:09:02 文章欄目：北藝動態 瀏覽次數：3637
根據上述拍音的特點，認真練習，就可以利用拍音現象及其變化，學會同度調音。
鋼琴調率除了用同度外還用純八度、純五度和純四度調音。那么，在這些臺程關系小拍音是怎樣表現的呢?
在兩個樂音同時發奮、而其泛音彼此接近時，也會發生拍音現象。八度、五度、四應音程之間拍音就是在泛音上形成的。如：純八度。純八度求實上是同度音程的轉位。根據自然泛音的規率其頻率比為1：2。基音的第二泛音頻率等于高八度頻率本身。所以純八度的拍音，是在基音的第二泛音上，即倍頻差上形成和表現出來的。
如：設基音頻率al＝440次／秒，高八度a2=880次／秒。那么基頻的第二泛音為440 x 2=880；而高八度的頻率為880。880一880＝0純八度無拍。
假如高八度的這個音，低了一點，其頻率是875次／秒，那么，兩個音同時發音時，每秒鐘內將聽到880一875＝5個拍音。
這些拍音，恰恰在高八度的泛音上灣晰的反映出來。
純五度。純五度的頻率比是2：3。根據自然泛音的規律．較低的那個音的第三泛音頻律等于上方五度音的第二泛音的頻率。
扣音現象就是在它們的第三和統二泛音的倍頻差上形成的。
如；設al＝440次／秒 上方五度c2；660次／秒
分別乘以各向的第三、第二泛音倍效：
440×3＝1320 660×2＝1320
然后求頻差：
1320一1320；0 純四度無拍。
如果上方四度的e1古稍稍低了一點或高了會明顯的表現出來了。
純四度。約四度的頻率比為3：4，拍音就是在它們的第三和第四泛音的倍頻差上形成和表現出來的。以下方四度為例：
設al＝440次／秒，下方四度的el＝330次／秒
分別乘以各自的第三、第四泛音倍數：
440×3＝1320 330X 4＝1320
再求頻差：1320—1320＝o 純四度無拍。
假如下方四度的e’音高了一點，或低了一點拍音就會明顯的表現出來。只有當兩個樂音的倍頻差等于零時，它們才是純正的四度關系。
綜上所選調律時到底聽什么呢?歸納起改既是先聽音S，后聽拍氏音程和拍音相結合從拍言變化當中，抓住最恰當的時機定色音航調準了。
鋼琴調率除了用同度外還用純八度、純五度和純四度調音。那么，在這些臺程關系小拍音是怎樣表現的呢?
在兩個樂音同時發奮、而其泛音彼此接近時，也會發生拍音現象。八度、五度、四應音程之間拍音就是在泛音上形成的。如：純八度。純八度求實上是同度音程的轉位。根據自然泛音的規率其頻率比為1：2。基音的第二泛音頻率等于高八度頻率本身。所以純八度的拍音，是在基音的第二泛音上，即倍頻差上形成和表現出來的。
如：設基音頻率al＝440次／秒，高八度a2=880次／秒。那么基頻的第二泛音為440 x 2=880；而高八度的頻率為880。880一880＝0純八度無拍。
假如高八度的這個音，低了一點，其頻率是875次／秒，那么，兩個音同時發音時，每秒鐘內將聽到880一875＝5個拍音。
這些拍音，恰恰在高八度的泛音上灣晰的反映出來。
純五度。純五度的頻率比是2：3。根據自然泛音的規律．較低的那個音的第三泛音頻律等于上方五度音的第二泛音的頻率。
扣音現象就是在它們的第三和統二泛音的倍頻差上形成的。
如；設al＝440次／秒 上方五度c2；660次／秒
分別乘以各向的第三、第二泛音倍效：
440×3＝1320 660×2＝1320
然后求頻差：
1320一1320；0 純四度無拍。
如果上方四度的e1古稍稍低了一點或高了會明顯的表現出來了。
純四度。約四度的頻率比為3：4，拍音就是在它們的第三和第四泛音的倍頻差上形成和表現出來的。以下方四度為例：
設al＝440次／秒，下方四度的el＝330次／秒
分別乘以各自的第三、第四泛音倍數：
440×3＝1320 330X 4＝1320
再求頻差：1320—1320＝o 純四度無拍。
假如下方四度的e’音高了一點，或低了一點拍音就會明顯的表現出來。只有當兩個樂音的倍頻差等于零時，它們才是純正的四度關系。
綜上所選調律時到底聽什么呢?歸納起改既是先聽音S，后聽拍氏音程和拍音相結合從拍言變化當中，抓住最恰當的時機定色音航調準了。
