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北藝講訴音律小知識—約律
發布時間：2015-10-13 11:51:16 文章欄目：北藝動態 瀏覽次數：3770
純稼。古代音樂主要是單餐音樂。隨著復奮音樂的發展，出現了約律。
所謂純電是利用泛宙原則定徘的一種津制。
什么是泛音呢，當一條拉緊的5L振動時，我們首先聽到的一個最強認這是全強振動時發出的基沉也叫基音。但總琴弦之扼丸不僅是整個強的損丸其全長的I／2、1／3、2／4、t／5…．．練各部九也在同時振丸這種振動所發出的備放稱為泛音或倍亂不過這些音比較微弱，不易聽清。將這些泛音以基奪為起點，依次排列起來，就叫泛音列。其小基音又稱為第一指龜以下順序稱為紹二、紀三……造督：
泛音列例6飛露杏次序”和“頻率’數寧的關系，右APl下慈義：
1．諧音次序數，即表示諧音產生的次廳。基音也稱統一諧備如此類推。
2．諧音次危還表示倍音與基音頻率(基頻)的關系。第幾諧音的頻率也就是基領的幾億故義稱倍顧。如：第二諧音是基頻的二保第三諧音是基頻的三倍……。第十六話音是基頻的十六恰。
3 諧音的次序數還表水各音之間的頻率比在諧音的次移數中的1、2、3、4、5……15、16，也可視為1：2：3：4：5……t 5：16。如策一諧音與策二諧音，其頻率比是I：2，說明達兩個音之間的關系為純八度。第二諧音與紹三諧吉頻今比是2：3，為純玉度。而第三話音與第四諧音之間的頻率比為3：4為純四度。 現在間過來說純稅純標猶生棕的要羌就是用泛音列當中的第二諧音(八度)第三諧音(五度)和第五諧音(大三度，這個大三度比五應相生律的大三度略小，共扳動數比是4：5)。將這個純律大三應強八五度之風構成三和法形式。
以c大調為例：將e插入c—g之風構成c—e—g主初弦；將a插入f—c之風構成f—a—c下屬和弦；將b緬入g—d之間，構成9一b—d焰和改；將這些和弦音依次排砒就構戊如下純體音階：
所謂純電是利用泛宙原則定徘的一種津制。
什么是泛音呢，當一條拉緊的5L振動時，我們首先聽到的一個最強認這是全強振動時發出的基沉也叫基音。但總琴弦之扼丸不僅是整個強的損丸其全長的I／2、1／3、2／4、t／5…．．練各部九也在同時振丸這種振動所發出的備放稱為泛音或倍亂不過這些音比較微弱，不易聽清。將這些泛音以基奪為起點，依次排列起來，就叫泛音列。其小基音又稱為第一指龜以下順序稱為紹二、紀三……造督：
泛音列例6飛露杏次序”和“頻率’數寧的關系，右APl下慈義：
1．諧音次序數，即表示諧音產生的次廳。基音也稱統一諧備如此類推。
2．諧音次危還表示倍音與基音頻率(基頻)的關系。第幾諧音的頻率也就是基領的幾億故義稱倍顧。如：第二諧音是基頻的二保第三諧音是基頻的三倍……。第十六話音是基頻的十六恰。
3 諧音的次序數還表水各音之間的頻率比在諧音的次移數中的1、2、3、4、5……15、16，也可視為1：2：3：4：5……t 5：16。如策一諧音與策二諧音，其頻率比是I：2，說明達兩個音之間的關系為純八度。第二諧音與紹三諧吉頻今比是2：3，為純玉度。而第三話音與第四諧音之間的頻率比為3：4為純四度。 現在間過來說純稅純標猶生棕的要羌就是用泛音列當中的第二諧音(八度)第三諧音(五度)和第五諧音(大三度，這個大三度比五應相生律的大三度略小，共扳動數比是4：5)。將這個純律大三應強八五度之風構成三和法形式。
以c大調為例：將e插入c—g之風構成c—e—g主初弦；將a插入f—c之風構成f—a—c下屬和弦；將b緬入g—d之間，構成9一b—d焰和改；將這些和弦音依次排砒就構戊如下純體音階：
