通常調平均缽四、五度剛·光總是出低往扇緊強，北京鋼琴調音即松順時針方向紐扳子。隨著臺肉的變化和聽覺的感受，一直到把奮程調到純正諧和沒布拍音為止才將板了停住；冉利用琴弦的口然彈性，自動統隊一般的情況下縮回府恰好等丁平均律四、五度古程。這是可供參考的—·點經驗。
在用“四五廢循環法’調十二平均律站地音組隊一定更沁念每調完一個古，都要冉回頭檢變己調的各音是否準確。所謂是否準機即檢查前面的怒—個四、五度音a，是否符合平均缽的音響要求即拍音的一致性。例如，在調b音肘，要用a—el的五度音響和eI—b四度音響相對照，聽聽它們的音響一—一扣音形象，是否一致：在調of音隊要用a—eI，el—b，與b—of的四度相對照，聽一聽這三個音程的音響是否一致：以此類推，直到把基準音組中助十二個音調準為止。這是一個極其重要的手段，是不可缺少的步驟。只有在第1三步一一即最后一個音小與a音相合攏并符合平均律四度音要求隊才能說是調好了基準音組。如果dL昔高了，就說明十二個音中有某個音調得不準——可能調“純”了，如果dI音低了，則說明某個音調得過低而拍音過多了。因此都必須從頭重新調整。所以在調基準音組的過程中，隨時檢驗是避免出現過高或過低的手段；即使錯了，也易于修正。直到十二個半音上的四、五皮全部達到“每秒鐘一個拍音”才算調好。
調音時，要有一個正確的姿勢。否則，長時間操作客易使人疲勞。調音姿勢一般分坐式和立式兩種。感體立式鋼采一股都立著調音*但無論坐著調或是立著況身體正面都要偏向左刀，將身體右側依在琴體上。
調立式高體鋼琴，當右手將板子套在弦軸—k以氏就用右手棱動扳子。一殷用右手姆措，食汛中指握住扳于柄的頭訊無名指和小指伸直，依附在鋼琴頂整的某比作為依托，以控制扳子微動時的精確度。右手胳臂肘，依靠在鋼琴鐵骨比做為扭動扳子的軸心。由于初學調律的人尚未掌握懸空扭扳子的技木這是一種輔助措施。鋼琴維修價格熟練的調律師就不一定需要這樣了。
三角鋼琴的調稅一般為立勢，其調缽的方氏步驟與立式鋼琴一戰只是不需用止音木棍止備手炬扳子的姿勢也有所不同。在調三角鋼琴的杏律比中音區最好是用手心向上握扳子。調低音區和高音區阮手指并攏擔住扳子閑的頭部比較好。
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