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北藝鋼琴調音師講解十二平均律
發布時間：2015-10-14 21:09:24 文章欄目：北藝動態 瀏覽次數：4139
那么五度相生稼與純概在應用個有什么矛盾呢?概括起來如下：
五度相生民如果從第一個音開始，連少十二次，理論上應該回到開始音的八度上版可是實際并不能回到原始宵的八度，而是比八度略高(約半音的四分之一)。因此給音樂藝術實踐，無論是作曲，記汛還是唱欲都帶來很大的矛盾。
純稼在八度、五度內，加進了純律大三度，解決了和弦的諧和性。但尾純律由于全音與全杏的距離不一致，兩個半音不等于一個全備所以，對鋼琴這種固定調鍵盤樂器來說仍不能滿足轉調的需要。盡管純律在聲樂和以拉弦樂器為主的樂器j，仍然在廣泛的應用落但它在應用上仍然存在著矛盾。
到了器樂創作發展到要求自由轉調的時化相應地出觀了十二平均律。十二平均律是用數學汾算方法產生的一種律制。平均檔的出現既解決了五度相生律八度不純的缺點又克服了純律q；適應轉調的局限性。
我國明代的朱載培(公元15％一1614)首先計算出十二平均律。所謂十二平均隊就是將一個八龐分成振動數比值徊等的1·二個半亂兩個半音等于一個全音。因為各律(半吉)之間振動數比漢招氓所以十二平均律也叫“等比律”。
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